如何解决钢琴的声乐表现力?

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击弦古钢琴的弦棉由金属制成,直到所弹出的乐音消失之前(或者说,在松开按键、结束所弹出的乐音之前),该弦槌始终与琴弦保持接触——设计限制琴弦振动的空间。 这使得此种钢琴所产生的乐音足够悦耳,但却不够响亮。

欧.克里斯托弗利( Bartolomeo Cristofori)般认为,钢琴是在1700年前后由巴托洛密( 1655~ 1731年)在意大利发明的。克里斯托弗利发现,如果弦槌的敲击面更柔软,敲击琴弦后能够直接弹回,让琴弦能够继续振动,那么就能够产生更大的音量。这一过程以及促使其发生的机制正是钢琴设计的精髓所在。

克里斯托弗利选择毛毡作为弦槌的材料——这无疑参考了扬弦槌子由毛毡包裹这一设计——这一设计上的改进是如此的巧妙,以至于从此以后,毛毡一直都是钢琴弦槌的常规材料。

要欣赏克里斯托弗利这一创新的巧妙之处,最好的方法是直接打开立式钢琴的顶盖

1,下按任意琴键, 观察哪一支弦槌向前移动;

2,将一只手指轻轻按在弦槌之上,以在其向前移动过程中抵挡弦槌(而不是预先阻止其移动);

3,缓缓地下按琴键;

4,如果钢琴的设置正确,当弦槌距离对应琴弦刚好3.17毫米( 1/8英寸)时,钢琴的内部结构会产生一个小、沉、稳的声音;

5,当听到该声音, 你会感觉到弦槌从琴键释放出去。

在正常弹奏过程中,这正是弦槌从机械结构中跳出、在空中移动的一霎那的情形。 这一动作在一微秒的时间内完成,弦槌就好像弹弓发出的子弹一样。这一过程称为“发射”或“发出’,而促使此过程发生的机制称为“擒纵”。

克里斯托弗利的“擒纵”机制非常精妙,即使是现今制作的钢琴,仍然沿用该机制很大一部分。想说的是,这是一种看起来很明显、很简单的机制,但是这一机制的首创,确实是天才才能实现的杰作。

当时,人们认为克里斯托弗利所设计的机制复杂得令人生畏一那时和现在- 样,要使钢琴正确运转,机械设计的精确度必须达到毫米水平,而且还要应用木材与毛毡一而一 -些工匠为了节省成本而制作较粗糙的简化版钢琴,这也影响了早期钢琴的名声。为了克服粗制滥造所致的缺陷和不良影响,较晚期的钢琴制作者往往都重新追溯并采用克里斯托弗利的原创设计! 

长期以来,在音乐家们将钢琴与击弦古钢琴做优劣比较时,钢琴总是处于下风。击弦古钢琴更容易弹奏,而且一直是人们寻求改进的重心所在。然而,钢琴却最终使击弦古钢琴完全销声匿迹,不再是流行的乐器。

在击弦古钢琴与拨弦钢琴上,无论使用多大力气按压琴键,琴弦所接受到的敲击力量都是很微弱的。即使是弗拉基米尔.霍罗威茨( VladimirHorowitz )或小理查德( Little Richard )这样的演奏高手在此种乐器(即使是品质一流的乐器)上演奏,也无济于事。相反,钢琴,正如克里斯托弗利为其所起的意大利名称“pianoforte”所表示的,能够弹奏强音,也能弹奏柔和的弱音,还能弹奏强弱音之间的任何音,使得其表现力与人类声音的表现力非常相似。

当时的热心音乐家和作曲家就充分利用了钢琴这一优势。随着钢琴的技术效能与其表现潜力日益相匹配,越来越多的音乐家与作曲家皈依钢琴。很快地,钢琴遥遥领先于其他键盘乐器,取得独领风骚的地位。


本文由琴标网编辑整理,最后修订时间:2021-01-18

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